雕母又叫祖钱,经审核通过后,作为铸造母钱之用.我国自宋以来就采用翻砂法铸钱,每当出新钱,就用铜块或锡

、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱,铸钱时用祖钱作模,翻铸母钱.常见的清代雕母钱有,"咸丰通宝"、

"光绪通宝"、"道光通宝"、"同治通宝"、"宣统通宝"等.
 福建通宝钱铸造于辛亥-时期的福建,是辛亥-波澜壮阔历史的见证物."福建通宝"钱形制较独特,不似

传统"孔方兄"那样呈圆形方孔状,而是呈圆形圆孔的形状,令钱币收藏研究者大惑不解.笔者研究发现,"福建

通宝"钱铸成圆形圆孔状,或受到晚清福建宝福局铸造、当时市面广泛流通的"光绪通宝""宣统通宝"小平机制

钱圆形圆孔形制的影响.所谓雕母,简单来说,那必需是雕的,用刻刀在精炼铜铜饼上雕凿,字体挺拔,地张光滑

平整,直径比流通钱,铸母.
清代钱币的特点:一个皇帝只用一种年号钱,虽然铸量大但形制比较简单;除个别例外,所有的年号钱均称通宝.

普遍做法是把皇帝的名号以汉文铸在正面,而将各个钱币铸局的字名以满文铸在钱币的背面.雕母钱是不参与流通

的,存世量很少,因此很具有收藏价值.
虽然到清代钱币数量极多,铸币数量也远超前代,但是雕母始终都严格控制在钱局相关人员手中,极少流出,现在

已很难发现开门见山雕母,留在市场上的雕母,更是寥若晨星,成为钱币爱好者争相追捧的对象.
从商代贝币、战国汉代刀币和布币,到唐宋元明清各朝的方孔铜钱再到各类机制币,中国钱币承载了悠久的历史,

蕴藏着深厚的文化内涵,为众多收藏爱好者和收藏家所珍视.本次西泠秋拍钱币专场的拍品涉及种类丰富,涵盖古

代钱币、金银锭、近现代机制币、徽章等多种类型.其中更包括咸丰雕母、花钱母钱、大型宫钱、稀有汉牌等,可

谓名品荟萃,值得关注.    
第一部分 雕母
清代,钱局每开炉铸钱,先取精炼黄铜制成雕母,再以雕母翻铸若干母钱,最后用母钱翻砂铸流通钱,因此雕母又

称祖钱,均为手工雕刻而成,在钱币铸行流程中处于十分重要的位置,因其特殊的性质,加上钱局使用后往往存档

入库,故民间流传甚稀,而其工艺的特殊性又使雕母具有流通钱无法比拟的艺术观赏价值.
雕母的制作非常精良,质地选用上等铜料.在《皇朝文献通考.钱币考》一书中写到,各省铸钱均须"例由户局先

铸祖钱、母钱及制钱各一文,颁发各省,令照式鼓铸之".鲍康的《大钱图录》一书中记载,雕母"其穿孔非钱局

人不能凿".雕母的钱文非常精美,用手雕刻而成,文字细瘦高挺;字口深峻;笔画刚劲、有力;地章光洁,全身

无铸造痕迹.穿孔大都是雕凿之后再锉光而成.雕母在铸钱过程中起规定钱式的作用,并在翻铸母钱时用于印模.

雕母钱比同版流通的钱更大、更重,存世量非常稀少.
第二部分 花钱之母钱
花钱,以其形制类似古钱,性质非流通币而得名.花钱中的字文图案千姿百态,各具姿容,堪称古代"铜版画".

花钱中丰富的内容,是各代民俗民风的缩影;吉祥的内涵,代表着古代中国人民对美好生活的向往和祝福.花钱和

古钱的联系,不但体现在它们形制的相似,而且体现在它们来源、工艺等方面的紧密联系.
由于花钱不像古钱有官方史料记载其制作工艺,又不似古钱具有鲜明的时代特征,往往同一款式图案文字,后朝仿

前朝现象普遍,所以对花钱的铸造研究主要从工艺上来断定其制造年代及性质,从花钱母钱零星被发现开始,我们

可以断定花钱的工艺也是母钱翻铸法,而初铸子钱(头模钱)又比母钱略小,精美程度略逊.
第三部分 宫钱
宫钱的使用源于唐代,到了清代,宫钱的发展达到了鼎盛.当时宫钱是用官炉铸造,主要用于皇宫的节日庆典装饰

,每年腊月负责铸造宫钱的部门都要把一批精铸的宫钱送入皇宫,作为宫灯的钱坠.清代宫钱,一种是正面是年号

,背面是天下太平、八卦图、或者吉语等,另一种是正面吉语,背面光背.宫钱与民间花钱的区别在于,宫钱使用

的铜质是精黄铜,而且制作也非常精致.
第四部分 厚重的辽代花钱
辽自907年建国(契丹)至1125年被金所灭,历经200余年,再加上东辽、西辽、北辽等各朝各代均有钱币传世.由于

辽大量使用宋钱,本朝铸币量少,所以留存下来的各代钱币大都是珍罕宝币.辽代的花钱品种繁多,千姿百态,颇

具艺术价值、文化价值与收藏价值.经历了汉代压胜钱的单调发展,南北朝、隋唐的似是而非之后,花钱这个门类

,在北宋-辽代、南宋-金代两个历史阶段中井喷式地勃兴起来,由此奠定了现代意义上"中国花钱"的发展路数、

风格与基本文化价值.
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古钱币;各代古钱币
中国陶瓷:历代陶瓷精品,元、明、清官窑为主,宋瓷为佳; 彩瓷,素瓷,青花瓷等;
翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器,翡翠,羊脂玉,白玉,青玉,黄玉等各式雕件,籽料等;
中国书画:历代名人字画精品,山水画,人物画,花鸟画;书法,篆刻等;
杂项精品:历代名家文房用品、紫砂、田黄、瓷板画、鸡血石、牙雕、砚台古籍 善本、金银器等.
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