当代男高音歌唱家帕瓦罗迪说：好比上厕所坐在马桶上或像一位孕妇正在生产使用的劲，支持直到唱完一乐句。在唱歌或讲话时因气流呼出，横膈膜会自动慢慢地往上提。呼吸大的秘诀是在两个乐句间，在下一个乐句前，你必须用坚强的意志力控制呼气，使横膈膜停留在下面的位置，好比一个汽球不再充满气体一样。横膈膜犹如一个汽球往上往下的感觉，吸气多少要根据乐句的长短，犹如一个或大或小的气球一样。”
　　德国女高音歌唱家黎莉·雷曼说：“声乐的呼吸要透过意志力的控制根据发声的原理去调整，使它相当流畅地到达共鸣腔。当我要开始唱歌时，包括肋骨往上提，并协调喉头、舌头、两腭、鼻子、肺、支气管、腹腔及胸腔等肌肉。在吐出气息后，先停一下再重新吸入气息，然后再吸一些气息到肺里，以便测定是不是一口饱满的气，当吸进气时，两颊可略微抬起（如微笑状），好象面部肌肉向两耳方向拉一样。”雷曼原来身体很衰弱，天生的声音也平平，但由于长时期的勤勉苦练，有时一个乐句练上百遍，然后全幕歌曲演练三四遍，渐渐增长了声音力度及体格，而成为国际颇有知名度的女高音歌唱家。
　　世界伟大男高音歌唱家卡鲁索，主张用横膈膜、胸腔与腹部的协调合作，首先使肺部吸满气。他说：“一个音若由半满的肺部发出的，它就失去半份威力，且容易唱不准。为使吸气正确而饱满，胸部必须往上提，同时横膈膜及腹部往下沉。然后再逐步的驱送气息时，形成一个和吸气相反的动作。嘴的两边必须松开，下巴自然下垂，以便能很好地打开喉咙。”
　　他的发声是利用自然原始的方法，但自然的声音往往被他美丽的歌声所掩盖，他的声音是发自他的整个身体的，产生整个身体的震动，称为“自体感染”。
　　德国女中音歌唱家及声乐教师西·马叠尔，是女高音梅尔芭·卡尔威的老师，她强调呼吸要自然，使用横膈膜和腹肌时，如健康人的呼吸状态。即把刚出生婴儿的一次哭声（用全身力量发声）训练，发展为自然的歌唱。
　　美声唱法的声乐教学及理论权威加尔契亚，是1855年用两块镜子结构器物，成功地看到了自己的喉头，在世界上一个发明“喉头镜”的人。1856年他出版了《歌唱艺术新论》，成为声乐教学的标准教材，开创人体发声原理的教学法。
　　强调“声门冲击”及管制气息的呼吸法——胸廓扩张，吸气时横膈膜下降，腹部稍微突出，可由口或鼻吸气，发少的气息，产生有效的音量。
　　当代演唱德国艺术歌曲的伟大女高音歌唱家伊丽莎白·舒曼说：“歌唱即呼吸”。这是她自始至终牢牢抓住的发声方法，倘若在一次音乐会或歌剧演出之前，有哪个特别困难的乐段，令她怯台时，她就开始做呼吸，直到心里踏实了，就连在台上等待伴奏的几小节，她也深深地呼吸几次。这成了她的镇静剂。
　　如叫我唱，在横膈膜摆好适当的位置前，我是不会开口唱的”
　　关于歌唱的呼吸，你不必把它看的太神秘。要遵循自然的原理。简单的才是正确的。据我所知，包括许多专业歌者在内，歌唱中所有出现的问题，无一不是头脑中概念没有搞清楚。
　　在唱歌中，我们想要表达自己的情感时，是需要通过咬字的方式来进行的。咬字的训练需要唇、齿、舌、上颚、喉等器官的配合。
　　舌尖音的练习方法
　　下面这段绕口令，对于训练舌尖音有很好的帮助。出东城过大桥，大桥底下有枣树，青的多，红得少，拿着杆子去打枣，一个枣两个枣三个枣四个枣五个枣六个枣七个枣八个枣九个枣十个枣，这是一个绕口令，一气说完才叫好。
　　双唇音的练习方法
　　下面这段绕口令，对于训练双唇音有很好的帮助。八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。有时间的时候可以用嘴咬住一根筷子。然后发出b-p-m的声音来练嘴皮子。
　　唇齿音的练习方法
　　下面这段绕口令，对于训练双唇音有很好的帮助。小秋有天去放牛，见到树上一只猴。小秋急忙丢下牛，站在树下逗着猴。逗完了猴，不见了牛。小秋心里发了愁。要知逗猴会丢牛，不该丢牛去逗猴。
　　当我们口齿伶俐后，唱歌的咬字和发声就没有问题。但大家不要松懈，这只是学习唱歌的一小步。在我们实际唱歌过程中，咬字的速度、重点字的强调，发音的强弱也是非常重要的。当然也不要心急，以后我们会给大家讲一些“吐字”的技巧。